文章目录列表:

• 1、《红楼梦》为何叫红楼梦？
• 2、红楼梦-----曹雪芹写红楼梦
• 3、红楼梦中的红楼是什么意思
• 4、版红楼梦与版红楼梦哪个更成功？
• 5、你觉得版红楼梦好，还是新版红楼梦好？？为啥

一、《红楼梦》为何叫红楼梦？

第一，首先解释“红楼”的含义。红在古代代表“女儿”，即女性；楼是深闺大宅；红楼是指住在深闺大宅中的女性，多指官宦人家的小姐。有一段脂批曰：“所谓‘好知青冢骷髅骨，便是红楼掩面人’是也。作者好苦心思。”

第二，红楼与朱楼是近义词。古代的“红楼”是指富豪权贵人家妇女所居的华丽楼宇，如白居易《秦中吟议婚》中就有“红楼富家女，金缕绣罗襦”之句。而杜甫有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的名。从字面上理解，红楼即朱门，都是富贵家庭的代名词，作者借用到书中也未可知。

其三，红楼与青楼是反义词。“青楼”原来的意思是用青漆粉饰之楼，是一般比较华丽的屋宇，主指帝王之居，有时也作为豪门高户的代称。但由于华丽的屋宇与艳丽奢华的生活有关，不知不觉间，青楼的意思发生了偏指，开始与娼妓发生关联。

第四，影射封建王朝的命运。尽管作品中始终未交代故事发生的时间，但从情节中我们可推断出，或者是写明末时期，或者是写清王朝时期，或者作者把明清时期混成一排来写，但绝对不会是写别的朝代。

然而，大家知道，明朝、清朝的都城都是紫禁城，也就是现在的故宫，故宫总体上建筑的基调是红色的。也就是作者虽然明写红楼女子的命运，实际上，作者影射的是当时封建王朝的历史命运。

其实，作者通篇大量运用了隐语，就是为了避开时代的文字钳制。从题目角度看，作者也是运用了这种手法。

总之，作者只是在书中提出了“红楼梦”这个概念，而最初没有用这个作为书名，完全是为了“将真事隐去，借通灵之说”的缘故。但大浪淘金，作者的良苦用心终究被后人所理解，并最终通用了《红楼梦》这个作者想用而没用的题目，想作者如果地下有知，在九泉之下也可瞑目了。

扩展资料：

《红楼梦》成书过程的创作背景

《红楼梦》诞生于世纪中国封建社会末期，当时清政府实行闭关锁国，举国上下沉醉在康乾盛世、天朝上国的迷梦中。这时期从表面看来，好像太平无事，但骨子里各种社会矛盾正在加剧发展，整个王朝已到了盛极而衰的转折点。

在康熙、雍正两朝，曹家祖孙三代四个人总共做了年的江宁织造。曹家极盛时，曾办过四次接驾的阔差。曹雪芹生长在南京，少年时代经历了一段富贵繁华的贵族生活。但后来家渐衰败，雍正六年（年）因亏空得罪被抄没，曹雪芹一家迁回北京。

回京后，他曾在一所皇族学堂“右翼宗学”里当过掌管文墨的杂差，境遇潦倒，生活艰难。晚年移居北京西郊，生活更加穷苦，“满径蓬蒿”，“举家食粥酒常赊”。《红楼梦》一书是曹雪芹破产倾家之后，在贫困之中创作的。创作年代在乾隆初年到乾隆三十年左右。

《红楼梦》开卷第一回第一段“作者自云”即是曹雪芹自序 。在这篇自序中，曹雪芹以真实身份出现，对读者讲述写作缘起。据他自述，他是依托自己早年在南京亲历的繁华旧梦而写作此书。

因流落北京西郊，碌碌无为，一事无成，猛然回忆起年少时家里所有的女孩儿，觉得她们的见识才气远远超过自己，不禁深自愧悔。祖上九死一生创下这份家业，当年自己身在福中，却不务正业，不听从父母老师的管教，以致长大后一技无成，半生潦倒。

曹雪芹将这段经历和悔悟写成小说，就是要告诉读者，虽然自己罪不可免，但那些女孩儿都是生活中实有其人，万不可为了掩盖自己的罪行而使她们的事迹湮灭无闻。一念及此，心旌荡漾，一切困难都不在话下。何况乡野生活悠闲自在，风光宜人，更令他思如泉涌，下笔如神。

曹雪芹自谦才疏学浅，只得用市井白话来写这部小说，意在为那些女孩儿立传，排遣自己的苦闷，兼以供读者把玩赏析。

参考资料1：百度百科：红楼梦

参考资料2：人民网：从《红楼梦》译名说起

二、红楼梦-----曹雪芹写红楼梦

曹雪芹的确是以女性为主写了红楼梦，可是从故事的开头就作了交代这些女性都是薄命司里的人物，上天注定她们都没有好下场。百花盛开也不过在一时，当百花凋零时还是需要绿叶，树木才能生长。因此最终还是需要男人，红楼梦里的世界才能发展，家族才会兴旺。因此在红楼梦中还是间接体现出当时男尊女卑的思想。

三、红楼梦中的红楼是什么意思

红楼是指古代王侯贵族们住宅的代称，“红楼梦”就是说红楼贵族的显赫无非南柯一梦。

扩展资料

《红楼梦》，中国古代章回体长篇小说，又名《石头记》等，被列为中国古典四大名著之首，一般认为是清代作家曹雪芹所著。小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以富贵公子贾宝玉为视角，描绘了一批举止见识出于须眉之上的闺阁佳人们的人生百态，展现了正邪两赋有情人的人性美和悲剧美，可以说是一部从各个角度展现女性美的史诗。

《红楼梦》分为回“程本”和回“脂本”两种版本系统，程本为程伟元排印的印刷本，脂本为脂砚斋在不同时期抄评的早期手抄本，脂本是程本的底本。此书新版通行本前回据脂本汇校，后回据程本汇校，署名“曹雪芹著，无名氏续，程伟元、高鹗整理”。

《红楼梦》是一部具有世界影响力的人情小说，举世公认的中国古典小说巅峰之作，中国封建社会的百科全书，传统文化的集大成者。小说以“大旨谈情，实录其事”自勉，只按自己的事体情理，按迹循踪，摆脱旧套，新鲜别致，取得了非凡的艺术成就。“真事隐去，假语村言”的特殊笔法更是令后世读者脑洞大开，揣测之说久而遂多。后世围绕《红楼梦》的品读研究形成了一门显学——红学。

参考资料

百度百科-红楼梦

四、版红楼梦与版红楼梦哪个更成功？

从人物塑造上来说：

在版的《红楼梦》里，这样的评价是最适合不过了的：黛玉：泪光点点，娇喘微微。其以兰为心，以玉为骨，以莲为舌，以冰为神，真真绝倒天下之裙钗矣。有人说黛玉把生命活成了一首诗。

宝钗：精明冷静，深藏不露，孝顺仁爱，博学含蓄，坚韧克制，通透是非，看破生死。她体现的是理性的冷静到冷峻的自我控制即克己复礼的精神。是一种政治家素质。

凤姐：哄住上级，敷衍中级，荼毒下级，教养缺失，脾气火暴，树敌太多，油尽灯枯。水晶心肝玻璃人。只有火才能匹配她的个性，焚化了别人也毁灭了自己。
在新版的红楼梦中，不知道为什么总觉得人物欠缺点什么东西。就比如在第一集中，版的《红楼梦》中台词甚少，人物表现却很到位，黛玉到京心中不免有一种寄人篱下的感觉，于是遇到事情总是很小心，生怕多说一句话，生怕多行一步，更是不敢得罪什么人。在京城的街上，陈晓旭版的黛玉只是悄悄地撩起轿帘的一角，窥视京城的万千繁华，来往的行人。来到荣国府，黛玉也只是等着丫鬟来把轿帘掀开，自己才慢慢地走出来。行动出尽显大家闺秀，以及处处留心的性格。
在新版的《红楼梦》，黛玉到了京城在轿子上却是自己掀开轿帘，大胆的欣赏着京城的繁华热闹，在黛玉的表情中看到了些许的喜悦。还有，在进荣国府的时候，黛玉竟然没有人来接，自己蹦下了轿子，到处观看，眼神中充满羡慕欣喜，感觉没有原著中黛玉寄人篱下的担心。不知道是因为时代前进了，还是因为这部影片本来就是塑造的是现代版的林黛玉。

薛宝钗，不说好坏，也评不出来……版的宝钗让人一看就有种心机很深的感觉，这算演的到位，但是新版的宝钗如果不说话的话觉得还是很单纯的，宝钗在那里刺绣，一句话也不说，看着很好看，而且很单纯，但在宝钗偷听小红的谈话时，却感受到了一种心机很深的感觉。

王熙凤可谓是《红楼梦》中的红人，一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。但是在新版的红楼中我觉得这个凤辣子一点都不辣，反而有点温婉可人的感觉，出场的时候那个笑声不具有代表性，而且周围的演员也不是很配合，所以就没有那种忠于原著中的人物性格特点。也许这就是新版红楼梦与老版红楼梦的一点不同之处。

再说湘云，湘云其实是最喜欢的，但是演的却没有想象的那么神似，因为不是说湘云有些小子之感，所以湘云应该有一些男子之气！可是看着湘云却并没有那种感觉，不过在看黛玉回忆湘云之前的事时（在雪地滑到，扮宝玉），那个时候有些感觉了，其它时候总感觉不到湘云的豁达、开朗，应该说是面部表情不够。

五、你觉得版红楼梦好，还是新版红楼梦好？？为啥

个人觉得还是版红楼梦比较好。虽然新版红楼梦也有很多值得称道的地方，譬如它的剧本、台词基本与原著一致，还有拍得更加有意蕴，演员年龄也与书中人物比较接近。但是，无论怎样都不能引起我对《红楼梦》的那种感觉。尤其不能认同的是演员的服饰，王熙凤和秦可卿一人一身黑算是怎么一回事啊，大户人家怎么会这样的，全都穿的那么素，看着都不舒服。还有那个林黛玉和薛宝钗是不是倒过来了啊······很是无语，反正很多方面都颠覆了我对红楼梦的想象。相反，版的红楼梦虽然剧本上有删节，但是重要场景都体现出来了。特别满意的是演员传达给观众的气质，不得不说，贾宝玉和林黛玉二角演的很是传神······
另外，推介一下越剧《红楼梦》吧，王文娟的，真的很不错！这是我特别喜欢的······

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