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美术馆的“网红”现象（美术展览馆附近清洗洗衣机管道）
撰文 | 余雅琴
7月日，红砖美术馆五周年馆藏展“千手观音”开幕。展览通过奥拉维尔·埃利亚松、丹·格雷厄姆、何子彦、黄孙权、黄永砯、加藤泉、安德里亚斯·穆埃、劳拉·普罗沃斯特、邱志杰等位艺术家的作品，对美术馆的五年进行一次回顾与展望。
年，旅法艺术家黄永砯的《千手观音》成为红砖美术馆首件馆藏，这件高达十八米的作品，将观音的只手臂嫁接在马塞尔·杜尚作品《瓶架》的意象之上，佛手或拿或托着各种法器、动物、植物、日用品、废弃物，可谓包罗万象，呈现出对当代世界多元、复杂文化语境的审视及思辨，记录着当代艺术的时空坐标。
黄永砯《千手观音》， 红砖美术馆供图。
黄永砯在年创立“厦门达达”运动，年代末移居巴黎。年，他创作了最具的代表性的装置作品——“中国绘画史和西方现代艺术简史在洗衣机洗两分钟”，这件作品足以使黄永砯被写进中国现当代美术史。
黄永砯，年生于福建，被认为是中国当代艺术中最重要的一员，与森达达、艾未未并称为中国当代艺术的“三巨头”。
有趣的是，今天各大美术馆的常客，人称中国当代艺术“四大金刚”之一的黄永砯，曾经是反叛美术馆制度的代表艺术家。年代，他和几位其他艺术家曾经被批准在福建省美术馆展出一个作品，但到展览前却突然改变展览计划，他率领参展艺术家把博物馆外的各种材料和废弃物放进展览空间，做了一个没有报备的“作品”，而这个展览则在开始一个半小时后被封闭。
汪民安曾这么评价黄永砯：
（上世纪）
年代期间哲学是生命，要把生命的痛苦、悲伤或者是生命的激情都要表达出来，黄永砯是一个分界线，某种意义上他的作品是“中国二十世纪的分界线”，他认为黄永砯的作品中拒绝意义，放逐了美、善、崇高、真理和意义，不讨论生命，走向虚空、走向意义的消亡，作品中有一种与生俱来的“亵渎感”。
从这个角度来说，黄永砯“挑战”美术馆，是放在
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