东瀚物流附近清洗化学管道需要做哪些准备虚实之境释此生——观（留学学校附近清洗淤泥管道）

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虚实之境释此生——观（留学学校附近清洗淤泥管道）
《北京人》剧照 摄影：王小宁 肖鹰 李六乙语：怎样在中国的戏剧舞台上寻找并创造“虚静”之境界况味等等，上世纪九十年代起就在戏剧中寻找，这需要戏剧各领域全方位的准确和改变，好在随着时间和剧目有些心得。《北京人》就是十六年前的尝试之一。当然这一动机是基于：与时代社会的浮躁喧嚣热闹产生矛盾，进剧场这里有可能安静点，哪怕就这点时间。我们能不能安静一点。其二是奢侈于中国哲学那点独特和老庄之境精神自然之美之自由，其具体虚静之界。其三即是区别于西方戏剧之舞台之哲学的艺术叙事。静止戏剧于虚静之界，激烈的有无，镜像无相的残酷，有我无我的荒谬，真在不在的虚无。（鹰按：写就这篇观演体会，与李六乙交流，其回复短信如上。李六乙之言，尽我文章不尽之意，解我心中不解之惑，特呈现于此，以助读者更好了解他的新版《北京人》之精奥妙意，并正我文章之恍惚不确。） 日，日，我在七天内两度观看李六乙新版《北京人》，观戏体验殊异：观全剧连排，观戏体验是实；观剧场演出，观戏体验是虚。这虚实之别，简单讲：是因为观连排是近距离（甚至可说零距离，“导演距离”），演员的表演对于我具有切实的物理感动，而观看剧场演出的相对距离扩大了观赏度但弱化了感触度。中国古人作画，宋人沈括概括为“以大观小”，观戏之大义，亦可为以大观小，以至于“统观全剧”。我日观演的座位是排6号，正是“统观全剧”的位置。在这个位置上，我的观戏体验自然出于演员表演的“实”而入于全剧的“虚”。 “实”于角色表演之真而且妙 日下午，李六乙导演特别安排我观看了该戏全剧最后一次连排。他嘱咐助理闽宜女士转告我：“观看全剧连排，跟剧场不同，很不一样的体验。”在号下午的连排现场，没有布景的排练大厅就是舞台，一排贴墙的观众席距“舞台”前沿仅一二米之隔。我被安排坐在李导演身边，全场体验了“导演”的视角。在这个视角上，我三次不禁为演员表演所感动而落泪，而且全场代 　　

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